Vampire küssen blutig 2 – Hammers Karnstein-Trilogie und weitere Klassiker (Dead Ends Archive)

Von der Karnstein-Trilogie bis Captain Kronos – Hammer Films zwischen Carmilla, Hexenjagd, Zirkusgrauen und Vampirjagd

• Farbig bebilderte Archiv-Ausgabe im Dead-Ends-Archive-Design
• Schwerpunkt auf Hammers Vampirfilmen jenseits der klassischen Dracula-Reihe
• Mit Der Kuss des Vampirs, der Karnstein-Trilogie, Circus der Vampire und Captain Kronos – Vampirjäger
• Einordnung von Carmilla, Joseph Sheridan Le Fanu, Ingrid Pitt, Peter Cushing, Roy Ward Baker, Tudor Gates und Hammer Films in den frühen 1970er-Jahren
• Themen: lesbische Vampire, Erotik, Okkultismus, Zensur, Hexploitation, Spezialeffekte und Produktionsgeschichte

Vampire küssen blutig 2 widmet sich Hammers Vampirfilmen abseits der klassischen Dracula-Reihe. Im Zentrum stehen die Karnstein-Trilogie, Le Fanus Carmilla, Ingrid Pitt als weibliche Horror-Ikone, Peter Cushing im Kampf gegen das Böse sowie jene Phase, in der Hammer Films Gothic-Horror, Erotik, Okkultismus, Blutrituale und Zensurgrenzen neu miteinander verband.

📚 Was dich erwartet:

• Blutlinie – Eine Reise durch Hammer Films
  Der Prolog führt in die Geschichte des Studios ein und zeigt, wie Hammer aus klassischen Horrorstoffen eine unverwechselbare Bildwelt entwickelte.
• Der Kuss des Vampirs
  Der Band betrachtet Hammers ersten Vampirfilm außerhalb der Dracula-Reihe: eine Geschichte um einen Vampirkult, okkulte Rituale und eine junge Frau in den Fängen einer dekadenten Elite.
• Lesbische Vampire und die Spuren von Carmilla
  Das Buch verfolgt die Entwicklung eines eigenen Subgenres – von frühen Andeutungen bis zu den deutlich freizügigeren Vampirfilmen der 1960er- und 1970er-Jahre.
• Gruft der Vampire
  Der erste Teil der Karnstein-Trilogie wird ausführlich untersucht: seine Verbindung zu Joseph Sheridan Le Fanus Carmilla, seine Zusammenarbeit mit American International Pictures und sein Einfluss auf den erotisch aufgeladenen Vampirfilm.
• Joseph Sheridan Le Fanu und Carmilla
  Ein eigenes Kapitel widmet sich dem literarischen Ursprung der Karnstein-Filme und zeigt, warum Carmilla für den modernen Vampirmythos fast so wichtig ist wie Bram Stokers Dracula.
• Ingrid Pitt – Hammers weibliche Horror-Ikone
  Der Band beleuchtet Pitts Darstellung der Carmilla/Mircalla und ihren besonderen Platz innerhalb des britischen Horrorfilms.
• Roy Ward Baker und der britische Horrorfilm
  Baker wird als Regisseur betrachtet, der Gothic-Horror, erotische Aufladung und klassische Hammer-Handwerkskunst miteinander verband.
• Nur Vampire küssen blutig
  Der zweite Teil der Karnstein-Trilogie führt in ein Mädcheninternat, in satanische Rituale, auf Friedhöfe und in eine Geschichte zwischen Kitsch, Sinnlichkeit und morbider Romantik.
• Das British Board of Film Classification
  Ein Bonus-Kapitel erklärt, wie Zensur, Freigaben und gesellschaftliche Veränderungen den britischen Horrorfilm prägten.
• Draculas Hexenjagd
  Der Abschluss der Karnstein-Trilogie verbindet Vampirfilm, Inquisition, Hexploitation und Peter Cushing als fanatischen Hexenjäger.
• Hexploitation und die düstere Welt der Hexenverfolgung
  Der Band ordnet Hammers Beitrag in eine härtere Welle europäischer Hexenjäger- und Inquisitionsfilme ein.
• Circus der Vampire
  Ein Blick auf einen der ungewöhnlichsten Hammer-Vampirfilme: Zirkuszauber, junges Blut, morbide Schaustellerästhetik und märchenhafte Grausamkeit.
• Captain Kronos – Vampirjäger
  Der Abschluss führt zu einem der eigenwilligsten Hammer-Projekte: einem actionbetonten Vampirjäger-Film mit Horst Janson, Caroline Munro und deutlichen Spuren späterer Genre-Helden.

Nach dem Triumph der Dracula-Filme begann Hammer Films, den Vampirmythos in andere Richtungen zu treiben. Der Graf aus Transsilvanien blieb zwar das Aushängeschild des Studios, doch jenseits seiner schwarzen Silhouette öffnete sich ein zweiter, ebenso faszinierender Kosmos: weibliche Vampire, verfallene Adelsgeschlechter, okkulte Zirkel, Mädcheninternate, Hexenjagden, Zirkusnächte und einsame Vampirjäger.

Vampire küssen blutig 2 widmet sich genau dieser Welt. Der Band folgt Hammers Vampirfilmen abseits der klassischen Dracula-Reihe und legt den Schwerpunkt auf jene Werke, in denen das Studio seinen Gothic-Horror freizügiger, sinnlicher und experimenteller gestaltete. Im Zentrum steht die Karnstein-Trilogie, die lose auf Joseph Sheridan Le Fanus Novelle Carmilla basiert und mit Gruft der Vampire, Nur Vampire küssen blutig und Draculas Hexenjagd eine der eigenwilligsten Werkgruppen des britischen Horrorkinos bildet.

Dabei geht es nicht nur um Blut, Dekolletés und Kerzenschein. Das Buch betrachtet die Filme als Ausdruck einer Umbruchphase. Hammer Films reagierte Anfang der 1970er-Jahre auf veränderte Publikumsgewohnheiten, freizügigere Zensurmaßstäbe und den Druck internationaler Konkurrenz. Erotik, Okkultismus, Gewalt, religiöser Fanatismus und morbide Romantik rückten stärker in den Vordergrund. Aus dem klassischen Gruselkino wurde ein dunkleres, körperlicheres und zugleich widersprüchlicheres Kino.

Der Band beleuchtet die literarischen Wurzeln in Le Fanus Carmilla, die Bedeutung von Ingrid Pitt als weiblicher Horror-Ikone, die Arbeit von Roy Ward Baker, Jimmy Sangster, Tudor Gates und John Hough sowie den Einfluss von Zensurbehörden, Verleihern und internationalen Produktionsbedingungen. Auch Peter Cushing erhält seinen Platz: nicht als Van Helsing, sondern als General Spielsdorf und später als Gustav Weil, dessen fanatischer Kampf gegen das Böse selbst gefährliche Schatten wirft.

Neben der Karnstein-Trilogie richtet das Buch den Blick auf weitere Hammer-Klassiker. Der Kuss des Vampirs erweitert den Vampirmythos um Kult, Ritual und gesellschaftliche Dekadenz. Circus der Vampire verbindet Schaustellerwelt, Märchenhorror und blutige Rache. Captain Kronos – Vampirjäger schließlich führt das Genre in Richtung Abenteuerfilm und präsentiert einen Vampirjäger, der wie ein früher Vorläufer späterer Action-Horror-Helden wirkt.

Vampire küssen blutig 2 ist damit mehr als eine Fortsetzung. Der Band zeigt, wie Hammer Films den Vampirfilm von der klassischen Dracula-Figur löste und in eine Phase führte, in der Blut und Begehren, Gothic und Exploitation, Literatur und Zeitgeist aufeinandertrafen. Eine Archiv-Ausgabe für alle, die wissen wollen, was geschieht, wenn der Vampir nicht mehr nur aus dem Sarg steigt, sondern aus verdrängten Wünschen, gesellschaftlichen Ängsten und der dunklen Sehnsucht nach Unsterblichkeit.

Für wen ist das Buch bestimmt?

Dieses Buch richtet sich an Leserinnen und Leser, die Hammers Vampirfilme nicht auf Christopher Lees Dracula reduzieren möchten.

Besonders geeignet ist der Band für:

• Fans von Hammer Films und britischem Gothic-Horror
• Sammler klassischer Vampirfilme
• Leser, die sich für die Karnstein-Trilogie und Carmilla interessieren
• Freunde von Ingrid Pitt, Peter Cushing, Roy Ward Baker, Tudor Gates und Caroline Munro
• Genre-Enthusiasten, die Erotik, Zensur, Okkultismus und Filmgeschichte zusammendenken möchten
• Leser, die wissen wollen, wie Hammer Films Anfang der 1970er-Jahre auf neue Publikumsreize, freizügigere Bilder und härtere Konkurrenz reagierte
• Sammler der Dead-Ends-Archive-Reihe